湖南湘西里耶秦简初论(李潺)

2009-12-18┎转自:未知┒我要评论

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  2002年5月,在湖南湘西龙山县里耶出土的秦简,达3万6千多枚,为全国各地出土秦简总和5千枚的6倍多,成为2002年全国六大考古发现之一,也是二十一世纪初的重大考古发现。里耶秦简的数量加上长沙走马楼三国吴简12万余枚,以及湖南其它出土的战国策、汉等简牍,已是15万多枚,为全国简牍总和24万余枚的百分之六十多。湖南成为全国名符其实的简牍巨省。

  湘西龙山县在汉时为酉阳县治,三国蜀为黔阳县,南朝梁为大兴县,五代后晋为上溪州,元为白崖洞长官司,清雍正为龙山县。里耶是龙山县南端的大镇。

  公元前战国316年,蜀国出现内乱,秦惠王派大将司马错趁机一举攻占了蜀国。公元前280年,司马错再从蜀地出兵而攻下鄢(今湖北宜城)、邓(今湖北襄樊附近)、西陵(今湖北宜昌西),第三年又攻下楚国都城郢阳。秦军铁骑长驱直入,一直打到洞庭湖边。楚顷襄王逃到陈(今河南淮阳),楚国已是苟延残喘。秦王在占领的楚地设置黔中郡与南郡。其中黔中郡的迁陵县治即是里耶。里耶地处湘、黔、川、鄂四省交界处,是军事要冲,为秦、楚经常冲突之地,也是经酉水流域,秦、楚、经济文化交流之地。出土的里耶秦简为秦王赢政25年(公元前231年)至秦二世元年(公元前209年)23年间的地方官府的文书档案,包含了政治、军事、经济、司法、地税、邮政、史地、历法等多方面的内容。它是里耶被秦统治49年后的产物。这便是里耶秦简产生的历史背景。

  在书法史上,里耶秦简是隶变的杰出成果。

  隶变是把篆书变成隶书,是把“随体结诎”的尚是象形文体系的篆书定型化、符号化,是书法进入自觉主体艺术创造的开始。郭沫若说:“有意识地把文字作为艺术的,或者使文字本身艺术化和装饰化,是春秋时代的末期开始的。”而出土的春秋晚期晋定公15年到23年(即公元前497—489年)的侯马盟书,正是郭氏论断的坚实例证。侯马盟书把晋国大篆简化,草化、线条曲屈曲圆转向平直,发生着本质变化,并有着艺术化的意识与过程,而成为隶变发端的先声。与此同时,春秋战国其它各国亦不同程度地萌发着这种文体的变化,长沙子弹库楚国帛书即是一例。

  里耶数百年为楚国之地,长期浸染着楚文化与楚文书,因此其秦简的根基是楚国。楚国在春秋战国中是经济、文化高度发达繁荣的南方大国。楚民族是一个有着非凡创造力的民族。楚民族源于中原的火神兼雷神的祝融部落,初期生活在淮水流域之荆地,至春秋楚庄王逐鹿中原,拓疆五千里,成为春秋霸王。周成王封熊泽于楚丹阳(今湖北第归),楚即谓荆楚。荆楚之地,除楚人外,尚有濮、巴、南蛮、戒蛮、东夷、卢戒等多民族。因此源于中原文化的楚文化又结合了上述多民族的文化,成为南方文化集成之地。由于“披发左衽”的蛮夷不受束缚的习性,楚人较少儒家“中和”的人生态度与宗法礼教上的约束。楚人盛行着自己的巫学。巫学包括天文、地理、历算、医药、宗教以及文学、诗歌、乐舞、绘画、书写等原始科学、哲学、艺术。因此它的文化传统是原始性与自由开放性的,再加上楚地逶迤秀奇的山川与怪异丰富的风物及生动精致的工艺品的奇丽氛围,它就有了斑烂的色彩与浪漫的世界。楚国同时还产生了老子“人法地,天法道,道法自然”的客观自然的道学。产生了庄周“天地与我并生,万物为我为一”的天人合一的主观能动精神与宏大奇妙的哲学。再加上屈原饮露餐菊、与神共语,向天发问的瑰丽浪漫的诗歌,就把楚文化楚艺术钟毓灵通与奇特浪漫的风骨升华到了顶峰。楚文化从祝融化身的凤图腾及后的熊图腾,而招至牵龙引虫,唤鸟呼兽,创造了奇禽异兽与人、神、鬼、怪的充满了想像与情性渲泄的浪漫世界。在这种原始而超脱的巫学、哲学、文化与自由放纵的风俗风习中,楚人创造着诡谲而神秘、装饰而富丽、浪漫而抒情的书法艺术。楚金书、石书如是,楚简书、帛书更如是。被认为春秋晚期或战国早期诞生的长沙子弹库楚帛书就是一幅大篆解体,走向隶化进程中的幽默生趣、怪诞浪漫的千古奇绝的书法作品。而里耶秦简正是在这种楚书历史渊源与温床中诞生的,与它们有着深厚的割不断的血源关系。它不是单纯的秦简产物。

  比子弹库楚帛晚200年左右的里耶秦简与子弹库楚帛书比较,已是大相径庭了。经过两个世纪的不断演化,里耶秦简变成了一个新生儿。子弹库帛书虽已向隶变发孕,但还是大篆的形体,是草化即简化的大篆。因此它的线条仍是回文圆曲的。而里耶秦简已是消失了篆书的象形形体与偏旁笔画,形成了规范的偏旁点画与结构组合,它以平直之笔替代了回曲之笔,并且出现了特有的隶书蚕头,初步出现蚕头雁尾。只是雁尾尚不粗重与轮廓分明而已。同样里耶秦简与长沙仰天湖、河南信阳长台关、湖北荆门包山、湖北荆门郭店、湖北江陵望山、湖北江陵天星观、湖北隋州曾候乙墓遣册等重要楚简比较,亦是这种结果。里耶秦简已是实现也篆书的隶变,成了面目显然的古隶作品了。但是,里耶秦简由于根基于楚,继承楚帛、楚简隶变的遗风,即不失在结体上造奇或漫不经心,如醉汉一样跌跌撞撞而又不倒;或在用笔上飘忽不定与随意收放,似有法而无法;或在章法上有行无距,字形大小错落,字势正正斜斜。因此3万余枚里耶秦简在书法艺术的形态上、姿质上、风格上是有飘逸的、纵放的、厚重的、秀劲的等多种多样。它表现了楚篆向隶书变化的百花齐放,风采纷呈的大好局面。它也是楚人喜爱艺术多元的结果,是楚人无拘无束的浪漫性格与情趣所在。

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