崔向君:艺术风格上追求古拙之美

2011-02-10┎转自:未知┒我要评论

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  崔向君,别署汉庐,1963年7月生,祖籍湖南宁乡。中央美术学院中国画系书法硕士研究班毕业。现为中国书法家协会会员、湖南省书法家协会理事兼书法创作委员会副主任、岳阳市书法家协会副主席、岳州印社副社长、湖南书画研究院特聘书画家。出版有《湖南十人书法篆刻作品集——崔向君卷》、《文象合缀花家地日记》。

  书法作品曾获:湖南省首届湖湘书法大赛一等奖、全国第一届楹联书法作品展十优奖、全国第七届书法篆刻作品展全国奖湖南省庆祝建国50周年书法篆刻大展精品奖、入展西泠印社第四届全国篆刻评展、第3回韩国国际书艺文人画大展特选奖、入展首届中国书法家协会会员优秀作品展、入展经典与当代书风海内外获奖书家提名展、入展首届中国兰亭奖书法篆刻作品展、入展第一届全中国代表书家作品展(日本巡回展)、第二届流行书风流行印风大展铜奖、入展首届全国中青年名家百人艺术书法作品展。
  2002年被中国书法家协会评为全国德艺双馨书法家。

  书写是笔墨在宣纸上的运动,但运动本身不是目的,运动所形成的轨迹--书法线条,才是书家们孜孜不懈、缱绻难舍、日夕以求的“梦中情人”。力量、速度、时间、方向、距离……共同决定了笔墨挥运的质量与形态。向君是很懂得掌控这诸多因素的,他能在笔墨运动中随时照顾到这种种因素的方方面面而很少顾此失彼。作为书法艺术的笔墨运动,之所以不同于一般的物理运动,我以为,最大的特征乃在其对“内在艺术节奏”的有机把握--这似乎也是衡量书者艺术高下的一把有效尺度。

  运动抑或节奏,还追求一种“气势”的营造。气势之为美,重在得一“势”字。物理学有“势能”一说,是指系统内物体间因位置关系而产生的能量。空间交错变化形成势能,弹性形变亦造成势能。借诸造型艺术,庶几互通。我们看东汉的不朽名作《马踏飞燕》,那匹正撒开四蹄飞奔的骏马,居然三足腾空。骏马的粗壮圆浑显示了它强大的力量,而其动作又如此轻盈,以致人们似乎忘记了它全身的重量都只放在一枚小小的飞燕身上;飞燕也似乎正在回望中惊愕于同奔马的不期而遇!诚然,与飞燕一同惊愕的,还有近2000年来每一位观赏者的心。

  向君是颇具“造势”与“借势”之功的。看他气势逼人的巨幅榜书《惊涛裂岸》,就颇使人想起绿茵场上那些肤色各异、大汗涔涔、粗筋暴凸的勇士,时而纠集一团,难分难解;时而风流云散,夭矫出尘;时而当头一顶,如大柱撑梁;时而临门一脚,如蛟龙出海。再看他的大面积的行草作品,如行草八条屏《古诗八首》、草书长卷《将进酒》等,逶迤铺展,恣肆汪洋,又容易使人想起“各抱地势,勾心斗角”而覆压三百余里的阿房宫。其线条内含的弹性和张力自不待言,单看位置的经营,或抱合以求团结,或交叉以作支撑,或缠绕而得亲密,或相离反生顾盼……然最使人心动者,乃以横斜歪倒、摇摇欲坠之笔造成的险峻之势、危殆之局,每每使人惊骇;但因空间设置、重心安排得恰到好处,我们又每每于惊骇震怖之余安然释怀。此番享受,在相当程度上,我以为正与《马踏飞燕》之作用于内心者异曲同工。

  向君在艺术风格上追求古拙之美,这几乎在他的所有作品中都有所呈现。古拙之为一审美范畴,常常同雄浑、凝重、生涩、淳厚、质朴等等词语相联系,而由这些词语共同体现的审美意蕴,在楚汉艺术里俯拾即是。那些看似粗重、简单、笨拙、造型不合常情、姿态不合比例的东西,却因其特有的稚情憨态而别具风味、实实诱人。以我看来,向君的笔性和造型,是立基于《衡方》、《张迁》、《西狭》及《散盘》等简古、雄放、生拙一路篆隶方面的。在多年的寝馈与浸淫中,向君亦无疑在以二王、鲁公、东坡及至现代吴昌硕、黄宾虹、谢无量等为代表的众多大师那里广收博采,别有会心。但万源汇注之后,你很难说哪一滴是商周秦汉,哪一瓢是唐宋元明;波澜起伏之际,传统之流又总是在有意无意之间,经由一条旷远、深邃的楚汉艺术的河床而导入笔底。正因如此,“在他的各类作品中,篆隶笔意与行草笔情合二为一,从而使其线条透射出一种盎然的古意:简率用笔的抒情写意令他的篆隶放逸生奇,蚕头雁尾的篆隶用笔又使他的行草顿生拙朴与生辣,颇具雄厚之气”(周德聪语)。

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